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北师大纪念音乐教育百年 推动原创成热议话题

时间:2018-8-1 13:33:58来源:本站 作者:admin 点击:718次
365bet体育在线投注北京11月25日电 (记者 马海燕)北京师范大学音乐教育已经一百年了。在音乐这一古老而由年轻的学科百年之际,如何推动原创音乐的发展成为音乐教育界最关心的话题。由国家大剧院和上海话剧艺术中心联合创作并演出的话剧《推拿》将于9月5

    365bet体育在线投注北京11月25日电 (记者 马海燕)北京师范大学音乐教育已经一百年了。在音乐这一古老而由年轻的学科百年之际,如何推动原创音乐的发展成为音乐教育界最关心的话题。

    365bet体育在线投注由国家大剧院和上海话剧艺术中心联合创作并演出的话剧《推拿》将于9月5日与观众见面,这是国家大剧院创排的第二部话剧,也是一部表现盲人生活的话剧。它根据毕飞宇的同名小说改编,导演郭小男是我国著名的舞台剧导演,曾经导演过多部话剧、歌剧和戏曲。排这样一部表现现代盲人生活的戏对于郭小男来说,是一个严峻的挑战。他说:“这部戏关于黑暗和光明,这个话题是属于全人类的。这部戏很像高铁进隧道,你特别期待它出来的那一瞬光明。”从光明到黑暗每个人内心都会有郭小男告诉记者,排这部戏是一种历练,剧中的人物虽是盲人,但他们的内心与普通人一样,他们追求美,他们追求事业的成功,同时,他们经历着苦难和孤独。“我们不是盲人,但即使是所谓正常人,恐惧、沉默、孤独、黑暗一样伴随一生。光明的企盼就像图腾一样,高高地不知道挂在哪儿,我们都在追随。这样一想,你就会突然拉近和盲人的距离。他们的苦难、乐观同样都能感染我们,如果在剧场里能呈现这个效果,戏就成功了。”排这部戏最为艰难的要数演员,为此,郭小男让他们排练时戴着眼罩,使他们进入盲人的状态。“第一步你得先进来,画猫首先得像猫。所以这一阶段从文学上、从角色的灵魂以及在舞台上的肢体,要把人物推进。但最后还得走出来,得从无到有,从有到无。时间就这么几天,真的是进入黑夜的漫长旅行。目前这个阶段就是艰难、苦涩、努力。”在这部戏中,刘小锋扮演沙复明,胡可扮演都红,吴军扮演张宗琪,王一楠扮演金嫣。郭小男说:“排这部戏我老掉眼泪,经常拍不下去。演员做出一种形态传达给观众他是盲的,不难,但要展现盲人的情感、灵魂、矛盾、碰撞的时候,难在我们不可能还原盲人全部的身心。给多少力才合适呢?目前我们在走进去的阶段。等他们走出来的时候,我相信即便他们睁着眼睛观众也会承认,他是盲的。”  这是一段另类而特殊的经历《推拿》在郭小男的演艺生涯中占什么位置?“在我这么几十年中,这部戏真的是太特殊、太另类了。”郭小男说,“我是个很会煽情的导演,但是我自己都受不了。他们如果是正常人,生活就不会是这样的方式、这样的遭遇。每个人都有一个苦难史,这个戏每一个人都有一段动人的故事。到了推拿中心,他们的生活并不那么波澜壮阔,比如小马九岁出了事故,爹妈都走了,然后他就失去了眼睛。所以大家经常是哭着排练,造成排不下去的情况出现。经过盲人这段生活,我们让观众看到的是他们的自信,他们的自卑,他们的创伤以及他们坚韧生活的态度。这个戏传达的就是爱和坚韧不拔的生活态度。”文/本报记者 伦兵主演谈“盲”:演电视和演话剧是两股劲刘小锋、胡可、吴军和王一楠,观众对他们的印象更多是在荧屏上。更多观众看到刘小锋会联想起谍战剧中的地下党情报人员;胡可从主持人转型演员,在电视剧《京华烟云》、《鹿鼎记》、《糟糠之妻》和影片《非诚勿扰》中的表现让人记忆犹新。《张思德》和《离开雷锋的日子》使观众认识了吴军,而王一楠这两年尽管在上海一直出演舞台剧,但北京观众了解她还是从《裸婚之后》、《媳妇美好的春天》中。对于自己出演话剧《推拿》中的盲人,他们各有心得。  “沙复明”刘小峰:我演的是王家卫刘小峰开玩笑说自己演的是“王家卫”,是一个不愿意做盲人的盲人。“这个角色很特别,别人是哆啦咪一点点唱上去,我得直接上来就HighC,我又不想演成一片情绪,所以得不断地摸索。这个戏风格感很强,在话剧舞台上和电视剧中的表演很不同,我很幸运这次遇上了这么好的一部戏。我和沙复明身上有一些共性的东西,我要表现成什么样,一定是遵照原著、尊重导演的思路。人物在剧中不仅仅是追寻‘美’,他内心是有光芒的,只是他没有办法把心中对‘世界’的认知组合拼接起来,这种悖论让他很痛苦。他想看到大海,他认为大海的心跳和他是同步的,他的渴望不具体,不生活,不像别的盲人安于现状。他是盲人中最有浪漫主义情怀的一个人,在精神层面需求很多,他没把自己当盲人看,所以必定很孤独,就像汪峰的那首《存在》,怎么能寻找到我的尊严,我要以怎样一种方式存在。他是‘哈姆雷特’式的人物,思索的是‘生存还是毁灭’的问题。”  “都红”胡可:她像一块冰胡可曾经在10年前的《半生缘》中与刘小锋有过一次合作,“小说里很突出都红的美。沙复明就因为听别人说她很美,才爱上了她。沙复明是个理想主义者,他想理解都红的美,但摸过她的脸后很绝望,因为他摸不到什么是美。都红对自己的美没有认知,自己其实挺绝望的,因为她不知道。都红是一个接受现实的人,美或不美和她都没有关系,但沙复明是理想主义者,他有野心,一直都没有把自己当成盲人。有眼睛的人一定会先入为主,这是明眼人无法避免的。对盲人来说,‘人好’是最美的,那种抽象的美和他们基本没有关系。沙复明的纠结正在于他还是要追求这种‘美’。排练到现在,从开始看小说那种淡淡的忧伤和淡淡的温暖到现在,慢慢深入,生活在‘都红’的状态中,能够体会到她内心那种绝望和坚强。她像一块冰,冰上刚刚发出一个爱情的小嫩芽,就被折断了。话剧舞台会令人上瘾,我很喜欢话剧排练的过程,现在很少能有大家坐下来去创作,抠每一个动作每一句台词,很锻炼人。”  “金嫣”王一楠:金嫣是火王一楠这样看待话剧《推拿》的排演:“电视剧《推拿》打的是温暖牌,有足够的时间展开,但我们只有短短两个小时,所以必须直接接触到灵魂。这个戏的排练一开始很困难,戴上眼罩后对空间的认识会很奇怪,走路歪歪扭扭的,对距离的感知也不准确,经常会绊自己一个大跟头。导演说这是一条穿过黑暗的漫长旅程,希望在这条路的尽头能看到光明。小说中每一个人都各成一个章节,所以每个人都是主角。在剧中,金嫣是火,都红是冰,她们是闺蜜,但她们的爱情命运截然不同。”文/本报记者 伦兵链接剧情梗概话剧《推拿》以“沙宗琪推拿中心”里盲人推拿师的生活和情感世界展开,深刻而苍凉地表现了剧中每个人物对理想、欢乐、生活、爱情、梦想的追求与希冀、自卑与自尊的纠结、焦灼——推拿中心的老板沙复明精明自信、执着坚守;合伙人张宗琪深沉内敛,被辛酸童年和失去爱情的阴影笼罩;女推拿师金嫣泼辣顽强,不远千里地主动追求梦想中的爱情;都红美得沉鱼落雁,强烈的自尊使她放弃了音乐甘愿做推拿工;王大夫和小孔陷入爱情,却为结婚一筹莫展;小马单纯敏感,身不由己陷入欲望的纠葛;张一光粗俗放纵,活得潇洒张狂。剧中的“明眼人”——前台高唯和做饭的金大姐与盲人群体对比之下,更彰显出了人性方面的强烈落差。

    “唱片已死”的大环境下,给影视、动漫配乐成为音乐走进大众的最重要方式。提及动画配乐,大家提到的最多的是《济公》、《三个和尚》、《雪孩子》、《宝莲灯》等经典之作,近几年的几乎没有,“而且作曲家也未必愿意提及给影视配乐是自己的代表作品,他们更愿意提及自己的交响乐等‘大制作’。”北京电影学院教授姚国强直言。

    “中国如不能收复台湾,即无法立于大地之上”自革命之日始,孙中山就将收复台湾作为革命目标之一。1912年元旦,他就任中华民国临时大总统,向中外记者明确表示,“中国如不能收复台湾,即无法立于大地之上。”直到1924年病危之际,先生仍念念不忘深受殖民高压统治践踏的台湾同胞。

    “很多时候观众看影视剧不大会注意到音乐,最好的音乐配乐就是忽略音乐,让影视作品成为一个完整的艺术品。”上海音乐学院音乐工程系主任陈强斌说。

    根据中方与美国芝加哥国际巡演公司(即该剧制作方)于去年10月12日签署的协议,《芝加哥》本应于去年12月20日至今年2月17日在中国武汉、厦门、福州、重庆、天津、北京、上海等地进行巡演。不过就在去年12月17日,制作方突然以技术不达标,排练合成时间不够为由,单方面取消了武汉和厦门的演出。经九维文化多方协调,剧组最终在福州找到了相对充裕的排练合成时间,并于今年1月6日在福建大剧院举行了首场试演。然而,在第二天午后,全体演员在未经任何通知并得到允许的情况下,以“技术不达标,无法满足演出”为由私自离境,最终导致后面多城演出取消。为保证北京和上海两大城市的演出不至于“告吹”,张力刚于1月14日赴美紧急磋商沟通。据他介绍,取消北京站演出实属无奈之举,因为版权方提出了40余条“苛刻到顶的条件”,比如,要求在12小时内将来自美国、英国、巴西等国的30多位演员的签证办好。张力刚有些愤怒地说:“其实,他们根本就没有诚意去履行合同,而是双手一摊说‘爱莫能助’。问其能不能退相关费用,得到的回答是,一分钱不退!”向来“以合同说话”的美国版权方在毫无解释的情况下罢演走人,不免让人怀疑是否的确是“转场或是装台时间不够”或“为压缩剧团的差旅成本,过于追求在短时间内的巡演场次”导致《芝加哥》演出“出逃”?对此,张力刚表示,根据与制作方的合约,巡演首站装台时间是3天,其他各站演出的转场时间是12小时,是非常充裕的。张力刚说:“合同是在《芝加哥》制作方派人到中国9个城市都进行了实地考察,双方对各项条款都取得了一致意见之后才签署的。” 事实上,导致巡演滑铁卢的最终问题还是出在外方制作公司和版权公司之间就技术标准存在的差异。按照合同约定,《芝加哥》是由制作公司负责向版权方NAMCO公司购买版权,雇佣演员。为保证演出质量,双方约定由制作公司负责组织由版权公司认可的技术团队,所有演出的布景、服装、设计、灯光及音响设备,都由制作公司提供。在合同执行过程中,中方发现,制作公司与版权公司之间就技术标准问题始终存在差异。中方不得不介入制作环节,充当制作方与版权方之间的协调人。不过在大量增加预算更换演出设备,并额外提供演出技术人员的前提下,依然无法修复双方的分歧。由于与中方签订合约的是制作方而非版权方,所以当版权方没有诚意履行与制作方的合约时,中方只得无奈接受。

    这就造成了一种尴尬:一方面好的音乐人只把给影视配乐当作一个糊口的生计,另一方面缺乏专业人才又让我们的原创配乐始终缺乏走向世界的能力。

    京剧《战宛城·思春》5月18日中午,韩国京畿道议政府市艺术殿堂的户外舞台上,中国演员正在表演京剧经典武戏《闹天宫》。台下的韩国小朋友们按捺不住,纷纷跟着台上孙悟空的金箍棒来回比画。只要看到孙悟空与天兵天将打斗,小朋友们就会为孙悟空大喊“加油!加油!”来自中国的传统戏剧,在韩国受到了孩子们的欢迎,这让活动组织者议政府市音乐节企划组长金美贞也颇感意外。她说这是议政府市首次在音乐节中推出中国京剧,这些孩子都是第一次观看京剧。之所以安排了几百名韩国小朋友来观看演出,就是为了培养孩子们的艺术修养,想让他们体验中国艺术的独特魅力。金美贞说,作为活动的组织者,看到孩子们对京剧很感兴趣,她觉得很开心。

    为《舌尖上的中国》原创配乐的曲作者阿鲲很乐意在名片上印上自己的影视配乐者头衔。他的工作室已经为150多部影视、动漫、纪录片甚至广告、游戏配乐。他说,影响像他这样的“80后”最多的还是日本动画片,如《机器猫》、《花仙子》、《圣斗士星矢》等,很多日本动画片音乐朗朗上口,国产动画片音乐对“80后”来说是缺席的。

    即将于明日和31日两天在保利剧院上演的北京国际音乐节压轴大戏《帕西法尔》昨日进行了带妆彩排。新版舞台上只有21根透明圆柱,随剧情变化搭配不同灯光效果,营造出各种气氛。不同于以往版本的《帕西法尔》,昨日曝光的舞台采用极简风格。创作受瓦格纳影响的剧作家李六乙表示,过去的《帕西法尔》往往通过大量的布景在舞台上搭建森林、溪流和花朵等具体意象,而新版布景简约前卫。“舞台简约化是现代歌剧必然趋势”。

    北京电影学院动画学院院长李建平说,这一方面有机制问题,另一方面也有人才培养的问题。比如他曾经参与的动画片《梦里人》最早的主题曲是定的张韶涵的《隐形的翅膀》,由于版权机制问题电视台与唱片公司的合作谈不下来,最后改成了张含韵的《追梦》。现在用唱片公司有版权的音乐在电视台已经不是什么问题,也为原创音乐扩大了生存空间。

    1926年阳春四月,溥仪由于溥杰的引见,在张园第一次见到了张学良。这一年溥仪二十一岁,张学良比他大五岁。二人初次见面只是认识一下而已,对于这位英俊的少帅,溥仪的印象出奇好。溥仪的真正想法和溥杰一样,也想借助奉军的力量,实现复辟大清之梦。

    “中国有那么多音乐,一个是推广不够,一个是音乐独立出来能让人欣赏的作用还不明显。我们的动漫创作今后完全可能出现《冰雪奇缘》一类的作品,但首先需要给音乐人机会。”李建平说。

    在海内外老戏迷心中,它有着无可取代的地位。始建于清宣统元年的人民大舞台,是上海现存最早的京剧演出场所,亦是上海历史最久的京戏专业舞台之一,最早运用了京剧的机关布景。1909年,它刚投入使用即吸引大批京剧名角,著名京剧名角梅兰芳、谭鑫培、程艳秋、荀慧生、尚小云等,都曾在这里一展风韵。

    李建平曾为央视做过多部动画片。他说,相比从业经验丰富的人,他更愿意跟没有过业内经验的年轻人合作,他们拿出来的作品往往让人超乎你的想象。演唱动画片《中华传统美德故事》主题曲的小王菲,2005年唱了《马兰花》主题歌的姚贝娜,没当成动画片《梦里人》主题曲的《隐形的翅膀》后来放进了张韶涵的个人专辑里,这些歌手的发展都很好。

    王文娟的入室弟子周琴告诉记者,在筹备和排练过程中,她和同事们深切体会到了老调、老戏的魅力。“这些剧目情感太浓郁了、艺术性很高,难怪当年的观众进剧场都要带手绢擦泪。我们会尽可能维护王派唱腔的本质,不加入太多现代音乐的符号,原汁原味地呈现。”“这次演出是越剧史上一件大事,也是中国戏曲史上的一个奇迹。”浙江省绍兴市委宣传部副部长、文联党组书记何俊杰表示,展演中好几折戏现已鲜见公演,有些唱段几成绝响。王文娟把这些唱段和文字完整地整理出来。这种挖掘、传承、再现,带有抢救意义,而绍兴作为文脉不断的越剧之乡,将担当传承发展越剧的使命,联手全国打造越剧高地。(完)

    中国传媒大学动画系主任高薇华说,近几年带着学生的短片去国外参展,如果音乐不是原创,一定不会获奖,评奖人一定要在片尾看到作者姓名或者授权,才会点点头。这也让她和学生们深受触动,越来越鼓励学生们在创作中把音乐原创作为重要一点体现出来。

    我是蒙古族后裔在活动现场,六小龄童为本次读书月赠送了100套《听孙悟空说西游》,并将这套著作的蒙文版版权捐赠给内蒙古日报社蒙文版编辑部。内蒙古日报社蒙文版编辑部为感谢六小龄童为推广蒙文西游文化做出的努力和对内蒙古日报社蒙文版编辑部的信任,连夜为他纯手工缝制了蒙古袍,并委托内蒙古日报社副总编辑乌日吐那斯图交给六小龄童,乌日吐那斯图在活动现场亲自为六小龄童穿上盛装。身着华丽的蒙古袍,六小龄童激动地说:“我是蒙古族后代,但这是生平第一次穿蒙古袍。”虽然在演讲中,他没有解释自己是蒙古族的渊源,但是讲座结束后他向记者道明了缘由:“父亲经常说我们的血管里流的是蒙古人的血液。在元代时有很多蒙古族骑兵,到了浙江绍兴以后,有一部分就留下来和当地汉族人通婚,我就是蒙汉文化的结晶。后来,在开会的时候遇到时任人大副委员长的布赫,他说你就不要改了,蒙汉一家人。”百人意外获得入场券当日19时,当六小龄童乘坐的商务车停在内蒙古大学学术会议中心门口时,站在门口外面的几百名学生立即涌到车前。六小龄童一个健步走下车,簇拥前行中和大家握手,当六小龄童进入会场后,这些学生被保安拦在了门外,因为会场里早已经坐满了人,连两侧过道都是席地而坐的人。

    姚国强认为,现在很多学院开设了音乐录音专业,这对于音乐专业的学生就业是利好消息。音乐创作也可以网络互动为媒介,开展大家参与型创作的尝试。

    13年后复排,尽管演员全换成了新人,但查明哲表示,该剧内容不会有太大变化,“今天再演这部戏不但不会过时,甚至和现实的关系更为紧密。”值得一提的是,此次的 “斯特科”由查明哲的儿子查文浩饰演,中戏毕业的他早在10岁就跟父亲在排练场看过这部戏了,而且那时就已经背过了全部的台词。用他自己的话说,“这部戏在我幼小的心灵里种下了一颗戏剧的种子,是我之所以能做演员的初衷。”得知这部戏复排,查文浩主动请缨演出。

    艺术教育应该居安思危,顺应时代发展的步伐,面向未来。中国的崛起离不开艺术的进步;与外界的交流沟通离不开音乐的传播。大学音乐教育应当与社会、与实际应用接轨。北京师范大学艺术与传媒学院院长周星说,相较于其他艺术专业,音乐教育应该获得更多关注。(完)

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